演讲人:方成　著名漫画家。原名孙顺潮，广东中山人，1918年生。1942年武汉大学化学系毕业，从1946开始在上海从事漫画工作，后在香港参加“人间画会”从事漫画工作。出版连环漫画《康伯》。解放后任北京《新民报》美术编辑。1951起任《人民日报》美术编辑。1986年被聘任国际漫画杂志《WITTYWORLD》编辑，曾任中国社会科学院研究生院新闻系硕士生导师、中国新闻漫画研究会名誉会长。绘著各种漫画、杂文集30余部，主编有《当代中国漫画选》和《世界幽默笑话精品》等。　

从1946年开始,我就在报纸和期刊上发表漫画,到现在,算来已有六十二年,漫画已经成为我一生的职业了。我从小时候就爱看画着《三国》、《封神榜》那些连环故事的“小人儿书”。 

    小时候,我从乡下来到北京(那时称北平)插班上小学四年级的时候,才看到报上刊登的漫画。记得那时只有《小实报》或《实事白话报》有漫画。画的是连载四格的《毛三爷》谐趣漫画,多年后才知道是漫画家席与承的作品。上中学时,又看到上海出版的杂志《上海漫画》里刊登的各种漫画,其中有时事讽刺画。其他地方刊物和报纸上,平时是见不到这种漫画的。除了在抗日战争的几年里,到处都可以看到表现抗日的讽刺画之外,只有1946到1947这两年,在上海报刊上可以看到时事讽刺画。直到新中国成立后,全国报刊上才有各种漫画。  

《阿拉伯新闻》的漫画，画面上的英文意思是：为了更多一些选票

漫画原来流行在欧美国家和日本,许多年之后,才传到我们中国来。可在我国却很难畅通流行。何以会有这种现象呢?这得从头说起: 

    远在17世纪的英国,资产阶级革命推翻了封建王朝,不受封建专制势力的压迫,公民对时事有意见,可以公开评论,写出来在报纸刊物上发表。会画的就把意见画出来发表。画家为了强化评议效果,就用夸张的表现技法,把所评的问题画得十分突出,使人一眼就看明白。这是一种讽刺性的画法。比如画贪吃的,就把他的嘴画得特别大。像这样把画中人物和动态夸张地画出来,看来出奇,显得滑稽有趣,却更能吸引人看。这种画在报刊上发表,广为传播,令人瞩目。于是读者就给它取了个名字叫CARTOON,中文译为“漫画”,或按音译为“卡通”。 

方成先生的漫画代表作《武大郎开店》

由此可知,漫画有两个很明显的艺术特性:一,有语言功能,是用来说话,作评议的;二,有谐趣性———看来滑稽,幽默或讽刺———讽刺也是幽默的。 

    画家运用漫画这两个艺术特性,创作出两种性质不同的作品:评议的画和谐趣的画。其实,谐趣的画也是评议的。滑稽,可笑是人们看了或听了甚么事,认为有趣,不就是评议吗?评议的漫画用来对事物进行批评,谐趣的漫画则是为了取笑。这两种漫画都为报刊所用:用作评议的漫画用来作评论,在新闻版上发表;谐趣的幽默画在副刊上发表,供读者欣赏,有利于报纸的发行。作时事评议的漫画,看来也滑稽,那是用滑稽的方式作评议,即寓庄于谐,也是讽刺性的批评方式。 

    漫画开始出现、并流行在18世纪初年的英国,二百年之后,到20世纪初年才传到我们中国。在此之前是传不来的。因为那时中国还是在封建王朝统治之下,公开评议是非常危险的。直到20世纪初年,孙中山革命,推翻了中国的封建王朝,建立民国。封建专制被推倒,公开作时事评议的漫画才有可能传来,并出现了中国的漫画家何剑士、张聿光、马星驰等在报刊上发表作品。但不久,国民党蒋介石实行专制,作时事评议的漫画又不见了。只是到了国民党与共产党联合抗日期间,报刊上才又见到表现抗日的讽刺画。蒋介石为迎合西方强国,允许在西方侨民聚居的上海出版发表漫画的杂志,如《上海漫画》等。1945年,日本战败投降,1946和1947这两年,还是在两党联合期间,所以在上海报刊上能见到时事讽刺漫画。我就是在这两年里,在上海画漫画的。 

    由此可理解,早年在北平的报纸上,只可见到与时事问题无关的幽默画《毛三爷》,见不到时事讽刺画。在专制的统治下,权势者横行,人民受压迫,对社会上这些时事问题,公开评,事实暴露出来,对专制的统治者很不利,他自然要禁人之口,不许评议的。 

    漫画在中国流行百年之久,历程一直是颇为坎坷的。新中国成立后,报刊一开始就发表漫画。但1957年以后,特别是十年动乱时期,报刊上又见不到漫画了。改革开放以后,漫画才又出现在各地报刊上。