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    发布时间: 2010/10/4 1:32:36 被阅览数: 次 来源: 转贴于 中国论文下载中心
    文字 〖 〗 )

     (二)诗歌风格
      诗歌风格研究是颜延之研究成果卜最为丰硕的部分,主要表现为对用典、对偶、辞采等艺术表现手法的微观分析和对艺术特征的总体宏观把握。
      微观分析主要有:陈书录的《论颜延之对偶诗对初唐律诗的影响》(《江苏社会科学》1992年第6期),谌东飙的《颜诗用典与诗的律化》(《求索》1994年第6期)、《论“颜诗以用事为博”》({O-f:索》1997年第2期)和《颜延之研究》一书的部分章节。其中谌著对颜涛的用典探讨得最为全面、详尽而深刻。全书用了5章,分别从颜延之以前诗中用典情况、颜延之诗中的用典、颜诗用典与刘宋诗坛的复古、颜诗用典与当时的审美风尚、颜诗用典与刘宋的文化事业和学风等方面来考察。这种纵向和横向相结合的比较方法使颜诗的用典情况清晰地呈现出米,既全面又客观,学术价值很高。陈文则首先指出颜诗喜刖对偶这一重要特征,然后例证对偶诗的一些主要特点,并指出颜诗的对称美对齐梁新体诗的发展乃至唐初诗歌的定型化,都有不可忽视的推动作用。总体而言,埘用典、对偶的探讨已经相当深入和细致。而对“辞采”这一艺术特征的研究则相埘薄弱,目前还没有论颜诗辞采的单篇论文,大多数文章在探讨颜诗辞采时用数笔带过,多渭其“错彩镂金”、“辞采缛密”,没有展开讨论,这是研究颜诗应该注意的一个问题。
      从整体和宏观上观照的文章主要有:李宗长的《颜延之的诗歌风格论》(《汀苏社会科学》1992年第6期),文中指出,颜诗具有藻丽、典衔、清壮三人特点;陆立玉的《论颜延之诗歌特色》(《内江师范学院学报》2006年第3期),文中指出,颜诗存在铺叙有敛、体裁缜密,喜用典故、用事繁密,讲求对仗、偶俪精密,填缀求上、辞采缛密等四大特点。这一类研究成果本上是住钟嵘刈颜延之的评价础上进步的细化、具体化,虽有利升巴握颜延之涛歌的主要特征,但缺乏全面性。另外还有陆岩的《颜之许文特点及其成因的探讨》(《背中师范高等々科学校学报》2003年第4期),陔文认为,颜延之的诗歌许非是“铺锦列绣”、“雕馈满眼”、“错彩镂金”,更不用说他的全部诗文,颜之诗文还具有清新简朴、悲凉壮阔、小事雕琢的一而,这土要体现在交游行旅、咏物咏史、表现亲情之作上。这一观点的提出弥补了埘颜诗艺术特征认识卜的不足,埘丁全面而客观地把握颜诗特点有着重要的意义。蔡彦峰在《元嘉体涛学研究》一书中指出:“颜延之比较善丁以对仗和片J事实现典雅质实的诗美,其中一些作品如《北使洛》、《还至梁城作渚》、《五君咏》等还具有精劲之关,这是颜体的基本特点,也足其在诗史上的价值。”研究成果可以看出,随着研究的不断深入,对颜诗所表现的多佯化特征也认识得越来越全而,为后续研究提供了重要的参考。

      六、文赋研究
      文赋的研究较之诗歌研究显得较为薄弱。较早的有黄水云的《颜延之及其涛文研究》,他认为其文具有体裁广泛、辞彩骈俪、典重雅则、骈偶多变阴大特征。而大陆在这方面的研究起步稍晚,主要有李宗长的《论颜延之的文与赋》(《贵州师范大学学报》1996年第1期),这是较早谈及颜延之文赋的单篇论文,它从颜延之文赋的题材、表达的情感特点、运思和语言几个方面进行了详细的论述。陆立玉的《论颜延之的文赋创作》(《语文学3q1)2007年第20期)将颜文分为哀祭之文、咏物之篇、哲理之论与应用之什叫大类,同时指出,颜延之的文与赋在艺术风格上与其诗歌基本保持一致,具有骈散相问、以骈为主,隶事富博,丽辞细描、摹写逼真、注重对文章语言的雕琢与锤炼三个特点。刘涛在《颜延之骈文论略》(《韩山师范学院学报》2008年第2期)一一文中指出:“颜延之对骈文发展作出的贡献在于:其一,体裁众多,涵盖面颇广,除上述诸体外,其训诫类文章《庭诰》也基本以骈体行文,这在骈文刚刚形成时期实属难能可贵;其二,对形式技巧的讲究相对比较严格,重视对偶、藻饰、用典之法,这对骈文逐步走向成熟无疑起到了推波助澜的作用。”同时还指出了颜延之骈文“用词典正质实导致语言不够平易流畅,风格也偏于繁缛典重”的缺点。另有两篇论文对这一领域也有所关注:一是孙震芳的《颜延之及其诗文研究》,对颜文的思想内容、艺术特色进行了详细分析,并从骈文发展流变的角度探讨了颜文与骈文的关系。二是张莎莎的《颜延之研究》,它对颜文进行了简单的分类。总体看来..上述研究成果的出现填补了颜延之文赋研究的空白,但还存在一定的不足:一是以研究诗歌的思维来研究文赋,研究视角拓展不够;二是对于颜延之文赋对六朝骈文发展成熟的助推作用认识不够。
      七、颜延之的影响研究
      钟嵘《涛品》日:“檀、谢七君,并祖袭颜延,欣欣不倦,得::大夫之雅致乎(Ir376)沈约《宋书·谢灵运传》言:“延年之体裁明密,并方轨前秀,垂范后昆。”钟嵘和沈约不约而同地对颜延之“垂范后昆”的作用给予了很高的评价。而今人对颜延之影响的研究则更为深人和具体:有的是从文学发展规律的角度列‘颜的作品进行了评价,如谌东飙的《颜诗用典与诗的律化》、陈书录的《论颜延之对偶诗对初唐律诗的影响》、黄亚卓的《论颜延之公宴诗的复与变》(《上海师范大学学报》2003年第5期)、日本学者高桥和已的《沦颜延之的秋胡行——兼谈中国的叙事诗》(《齐齐哈尔大学学报》1996年第2期)、于溯的《略论颜延之<五君咏>对早期咏史诗的变革》(《南京理工大学学报》2008年第1期);有的是从接受史角度来讨论颜的影响,如杜凤侠的《论颜延之在阮籍<咏怀>诗接受史上的贡献》(《盐城师范学院学~)2006年第5期),党万生、张志新的《颜延之<陶征士诔并序>在陶渊明研究中的重要文献价值》(《河西学院学报》2007年第6期),能够从这种视角研究颜延之的作品和影响,足很有新意的。
      八、与谢灵运的比较研究
      颜、谢作为元嘉文学的杰出代表,在刘宋文坛不分伯仲,常常被人们并称。白钟嵘在《诗品》中将埘居于上品、颜居于中品,并明确指出“谢客为元嘉之雄,颜延年为辅”后,颜谢二人孰优孰劣的争论就不绝于耳,特别是《诗品》中汤惠:“谢诗如芙蓉出水,颜诗如错彩镂金,颜终身病之”这句话引起的猜测和争论更是无休无止,以致成为文学史的一桩公案,这恐怕是钟嵘始料未及的。一些学者纷纷撰文对此发表见解,如谌东飙的《鲍照和汤惠休何尝贬颜》(《湘潭大学学报》1991年第1期)、高华平的《从“文笔之辨”到重“文”轻“笔”——<诗品>扬谢抑颜原因新解》(《华中师范大学学报》1996年第1期)、陈庆元的《论颜谢、沈谢齐梁问地位的得失与升降》(《文学遗产》1999年第1期)。谌文指出,这句话未曾贬低颜诗,而是同时标举两种风格。并给出了三条理由:“鲍、汤评颜之语,皆六朝人用以褒奖文章华美之词,‘亦’字的运用表明前后的感情色彩一致;错彩镂金并非颜所专有,乃是刘宋文坛上存在的普遍现象;从鲍照的思想性格进行考察,他也不会当面贬颜。”高文从颜谢二人所持的“文笔”观出发,阐发了钟嵘《诗品》扬谢抑颜的原因。陈文则对二人地位的升降得失进行了全面的梳理,认为刘宋文学还是应以颜谢为代表。除了这种试图还原具体历史情况下颜谢二人的文学地位和贡献的研究成果外,还有一些文章对颜、谢文风及形成原因等进行了具体而微的比较分析。如白崇的《同源异象——颜延之、谢灵运诗风异同论》(《江西师范大学学报}2007年第4期)、杨艳华的《论门第家族对颜延之、谢灵运诗歌创作的影响》(《漳州师范学院学报》2008年第2期)。白文指出:“从共性上看,二人诗歌都有典丽、繁密、雕琢、‘巧似’、重视艺术形式等特征,这使他们的诗风与陆机有近似之处。但是在诗歌的主题、写景、内在气质等方面,颜、谢存在很大差异。谢灵运在延续陆机诗歌某些特征的同时,其整体风貌与曹植诗歌更为接近,而颜延之则更多地继承了陆机诗风。颜、谢诗风的异同反映了元嘉诗歌的共性与多样性,其与曹植、陆机诗风的联系也反映了魏晋、刘宋诗歌发展轨迹的主要特征。”杨文则以家族门第对作家创作的影响为出发点,指出高门大族和守旧次等礼法士族出身的不同,形成了颜谢知识结构、审美观及创作心态的不同。虚放自适和笃守礼法的思想根源形成了“鲥奇颜法”这一诗歌内在精神的差异,山水和应制止是谢、颜符合自身条件的选择,“初发芙蓉”和“铺锦列绣”的诗风之异亦由此而生。
      综上所述,学界对颜延之的研究表现为一个不断深入的过程,特别是近几年来,不仅论文发表的数持续增加,而且大陆还出版了第一本研究专著,成果可谓丰硕。但从研究现状来看,依然有很大的拓展空间,如对丁出仕时M有争议,没有颜集的校注本,一些诗文的写作时问还有待考证和确定,对诗歌“辞采”的研究比较表而化,文赋研究相对薄弱等。这就需要致力于颜延之研究的学人付出更多的艰辛和努力,以期有更多的成果和新的突破。

    编辑:辛向前

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