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    试析高启诗歌风格之管见(二)

    发布时间: 2010/9/16 9:41:30 被阅览数: 次 来源: 中国论文下载中心
    文字 〖 〗 )
    2雄健—高启狂放不羁个性的真情流露
        雄健是高启诗歌的另一显著特点。赵璞函曰:“青丘七古,变化超妙贝宗太白,排募沈雄则法杜、韩,伉健如幽、并少年,俊迈如王、谢子弟,询属神品。”高启为诗多干发端即有一种开阔宏大的气势:或以宏阔的视野俯瞰山水形胜,产生尺寸千里的声势;或思接千古,以超迈的胸襟评古论今,营造瞬息千载的艺术美感。例如五言排律《月夜游太湖》:欲寻林屋隐,还过洞庭游。远水初涵夜,长天尽作秋。湖如青草阔,月似白莲浮。万壑风传笛,三更斗挂舟。叶应随鸟散,山欲趁波流。浩荡吾何适?鸥夷不可求!
        诗作发端紧扣“太湖”二字,点明太湖毗邻道家知名圣地林屋洞。其下分别描绘远水、长天、万壑,视野开阔,宛若观大河山川、万里碧空于指掌之间,气势不凡。诗人月夜伫立洞庭山上,远眺太湖,一切皆如草芥般渺小,正如诗中所绘的“湖如青草阔,月似白莲浮’,诗人心灵虚静,世间事、眼前景皆不萦干怀。既有一望无垠的远景,又有对声响描绘;既有大笔的动态,又有细微的感触,并巧妙地照应着“月夜游太湖”的诗题,衬托着诗人潇洒的胸怀。
        高启的雄健风格亦有部分源自对新朝兴盛、天下太平的欢欣鼓舞之情。明洪武二年,高启以荐修《元史》赴南京,感受新朝气象,内心充满喜悦和期待,以这种心境发言为诗,则有一股大气磅礴的气概充盈其间。如七律《晚登望都邑宫二首》其一:落日登高望帝歌,龙蟠山下见龙飞。云霄双阔开黄道,烟村三宫接翠微。沙苑马闲秋猎罢,天街车斗晚朝归。明朝欲献升平颂,还逐仙班人琐闹。
        诗歌描绘帝散的磅礴气势,自“望”字着笔。首联用“龙飞”一词写帝散奇丽壮美,起势矫健。颁联从云霄写开,铺展烟村、三官与翠微群山交连的画卷,京都美景尽收眼底。颈联写城中升平景象,特写“晚朝归”,以见当政者的励精图治,天下万民安居乐业当可想而知,从而绘出新朝欣欣向荣的气象。尾联抒写情志,欲高歌于庙堂之上,欣喜之情溢于言表。全诗摹山绘景,眼界开阔,气韵流转略无凝滞。
      3清新俊逸—高启超尘脱俗本性的外化
        清新俊逸也是高启诗歌的一个重要特点。王伟在《击鸣集序》用“隽逸而清丽’来概括高启诗歌特点,并进一步说到其“不假雕饰,倏然尘外,有君子之风”。
        清新俊逸一词来源干杜甫《春日忆李白》诗:“清新庚开府,俊逸鲍参军。”意为清美新颖,不落俗套。在高启作品中当以《梅花九首》最能体现此类风格特色。高启性爱高洁,飘然而有仙人之风,故干咏物诗中最好咏梅。《梅花九首》多以白描手法,虽为咏物实则寄寓作者心声。以毛泽东最爱的《梅花九首》其一为例:琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽?雪满山中高士卧,月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏,东风愁寂几回开。
        此诗不仅赋其形,而且摄其魂。首联以瑶台琼姿,赞其仙风异骨、超凡脱尘,由实景引出虚景,突出梅花的超凡脱俗;额联以静卧雪山的高士、缓步月下林间的美人,展现其高洁品质,同时以“雪满山中’,“月明林下”的空灵加以衬托,寄托诗人独立自由的人格理想;颈联用残香掩青苔,暗示梅花有着“零落成泥碾作尘,只有香如故”的情怀。诗人塑造了一个空灵的美妙意境,委婉传达自己人格的高洁和对理想的追求。句句写梅亦句句写人,诗中的梅花浸透了诗人的情感,完全是诗人的化身。
        总之,高启的诗歌自模仿古人人手,但他尽力融人自我感情,体现自己面目,为后人提供典范和学习的途径,成为明初大家。其诗雄健奔放,昌明博大,才气高迈而不剑拔弩张,辞句秀逸而不字雕句绘,七言歌行与七言律诗尤能表现他的个性特色和艺术才华,前者豪宕凌厉、隽爽透脱,颇近太白风神;后者清新俊逸、涵浑从容,确有盛唐风范,转变了元末纤裱缉丽的诗风,为明诗的发展奠定了良好开端,作出了贡献。
    编辑:辛向前

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